パリ、1891年10月。プラス・ブランシュにある開業2年目のムーラン・ルージュの支配人シャルル・ジドレールは、冬のシーズンを盛り上げるポスターをモンマルトルの若い画家に依頼します。画家の名はアンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック。両親の貴族的血縁関係に起因する骨疾患で身長は1メートル52センチ、コーランクール通りのアトリエにすぐ近くに住んでいます。三週間後、彼は縦191センチ横117センチの四色刷りリトグラフを届けます。踊り子ラ・グリュが宙に足を上げ、相方のヴァランタン・ル・デゾッセが黒い剪影で前景に立ち、その後ろには平面的な影に還元された群衆が描かれています。ポスターは三千枚刷られ、パリのモリス柱に貼り出されます。すべてが変わりました。
トゥールーズ＝ロートレック以前にも、ポスターは存在していました。しかし、それはアカデミックな絵画を模倣するものでした。当時ジャンルの第一人者と目されていたジュール・シェレは、動きのある快活な女性たちを、心地よいパステル調の色彩と優雅な線で描いていました。いわゆる「シェレット」と呼ばれる作品は、ブールヴァールの登場人物の笑顔でシャンパンやチョコレートを売るものでした。トゥールーズ＝ロートレックはそれをすべて一気に捨て去ります。彼のグリュは理想化されていません。動作の真っ只中を切り取られ、ほぼ粗野に、脚を広げ、ペチコートをあらわにしています。シルエットの太い黒い輪郭、ドレスに当たる黄色い光の荒々しい平面、圧縮された遠近法による構図。日本の版画への負債は一目瞭然です。
日本への負債
トゥールーズ＝ロートレックは浮世絵を収集していました。北斎、広重、歌麿が1888年から彼のアトリエの壁を飾っていました。浮世絵から受け取ったものは逸話的なものではなく、構図そのものです。端で人物を切り取るフレーミング、陰影のない色彩の平面、形を彫らずに描く黒い輪郭線、奥行きを重なり合う平面に押しつぶす遠近法。これらすべては日本の版画から来ています。トゥールーズ＝ロートレック以前、これらの技法はフランスでは異国の珍奇として見られていました。彼以後、それらはムーハからカッサンドルまで、イギリスのビアズリーを経由する支流を含め、すべてのヨーロッパのポスターの文法となります。
技法について少し説明する価値があります。1796年にアロイス・ゼネフェルダーが発明したリトグラフは、水と油脂の化学的な相反性を利用しています。画家は多孔質の石灰石の版に脂性クレヨンやインクで描きます。版を湿らせると、水は未描画の部分に付き、印刷インクは油脂の部分に付きます。一色につき一枚の版、ポスター一枚に四から六枚の版を使います。トゥールーズ＝ロートレックは下絵なしで版の上に直接描きましたが、これは当時珍しいことでした。時間をかけ、自分で顔料を選び、刷り上がりを監督しました。1891年から1900年の間にこの方法から32枚のポスターが生まれ、その中で特に有名なのが、ラ・グリュ、ジャーヌ・アヴリル（1893年）、アリスティード・ブリュアン（1893年）、メイ・ベルフォート（1895年）、ディヴァン・ジャポネ（1893年）です。
モンマルトル、絶対的な主題
トゥールーズ＝ロートレックはモンマルトルを生きました。外から観察したのではありません。ミルリトンでアリスティード・ブリュアンと夕食をとり、ジャルダン・ド・パリの舞台裏でジャーヌ・アヴリルを追い、ディヴァン・ジャポネでイヴェット・ギルベールを描き、ムーラン・ルージュでラ・グリュを写しました。彼の被写体はみな顔見知りで、時には友人です。この親しみやすさが視線を変えます。彼はパリの夜を美化する挿絵画家ではなく、その過酷さ、ミュージックホールの仕組み、夜明けに疲れ果てたダンサーたちを証言する目撃者です。それが彼のポスターに一貫性を与えています。グラフィックな探求だけでなく、その底に人間の真実があるのです。1901年、アルコールと梅毒に蝕まれて36歳で死去しました。
「40歳まで描く」とトゥールーズ＝ロートレックは友人のモーリス・ジョワイヤンに言いました。「それから止める。」彼は36歳に届きました。
トゥールーズ＝ロートレックを壁に飾って暮らす
トゥールーズ＝ロートレックのポスター、またはそのベル・エポックへの致敬作品には、敬意を払った壁が必要です。周囲に過剰なものを置かず、ポスターを薄める gallery wall も不要です。中央に一点だけ、細いプロファイルのマットブラックフレームに。黒は構図の黒い輪郭を引き受け、色彩の平面に全ての輝きを与えます。サイズも重要です。原作は高さ約2メートルで、家庭の室内には収まりません。50×70または70×100の複製品はそのジェスチャーの本質を保ちながら空間を圧倒しません。低いソファの上、廊下、または玄関ドアの正面で入室するやいなや目に入る場所が三つの理想的な配置です。
トゥールーズ＝ロートレックのパレットは暗いインテリアでよく機能します。イングリッシュグリーン、ボルドー、ティール色の壁。ポスターの黄色やオレンジは深みのある背景に映えます。とても明るい壁では、ポスターが冷たく見えることがあります。白い壁にこだわるなら、アリスティード・ブリュアンのような黒が密集した作品（平面的な背景に帽子と赤いスカーフ）を選び、開放的な構図よりも密度のある作品を選んでください。パレットと壁の一致が仕事の半分を担います。
セレクションを始めるための三点
- 黒が主役のベル・エポック・キャバレーポスター（ムーラン・ルージュ、シャ・ノワール、ディヴァン・ジャポネ）。50×70、黒いフレーム、暗い壁。
- 同じ時代のアール・ヌーヴォーのポスターとの対話（Mucha、Steinlen）。スタイルの近似性は即座に感じられ、パレットが変化します。
- 次の十年のアール・デコ ポスター、1920年代にトゥールーズ＝ロートレックの文法がどのように硬化したかを示すもの。
Montmartre Posterでは、ヴィンテージ コレクションにベル・エポックのポスターと現代的な致敬作品が、アール・デコ コレクションに1920年から1939年の流れが収められています。トゥールーズ＝ロートレックからカッサンドルへの全体的な弧を辿るには、1891年にモンマルトルで生まれた文法が1939年まで続いたことを描いた記事カッサンドルと旅行ポスターの黄金時代をご覧ください。
