모스크바, 1923년 초. 알렉산드르 로트첸코, 32세는 카잔 미술학교 출신으로 소비에트 정치 교육 중앙위원회 글라우폴리트프로스베트의 얼어붙은 아틀리에를 공유하고 있습니다. 2년 전 1921년 9월 모스크바에서 열린 5x5=25 전시회에서 "단색 3면화"(순수한 빨강, 순수한 노랑, 순수한 파랑)를 발표한 후 회화를 그만두었습니다. 그 몸짓은 급진적입니다. 회화는 끝났고 한물간 것이라 선언합니다. 이제부터 그래픽 디자인, 사진, 산업 디자인이 진정한 혁명적 예술이라고 말합니다. 1923년 이후 그가 하는 일은 1920년대 소비에트 예술에 형태를 부여하고, 더 넓게는 20세기 투쟁적 그래픽 디자인 전체의 문법을 형성하게 됩니다.

배경은 인상적입니다. 10월 혁명이 4년째이고 내전은 방금 끝났으며 나라는 재건 중입니다. 레닌은 아직 살아 있지만 마비 상태입니다. "전시 공산주의"는 경제를 되살리기 위해 소규모 시장을 재도입한 NEP(신경제정책)로 대체되었습니다. 로트첸코는 블라디미르 타틀린, 류보프 포포바, 바르바라 스테파노바(그의 동반자), 엘 리시츠키, 구스타프 클루시스와 함께 예술은 관조적이기를 멈추고 생산적이 되어야 한다고 생각합니다. 그들은 "생산 예술"이라는 단어를 만듭니다. 이것이 나중에 러시아 구성주의라 불리게 되는 것입니다.

정치적 도구로서의 포토몽타주

그래픽 디자인에서 러시아 구성주의의 주요 발명은 포토몽타주입니다. 로트첸코는 1923년 통신사 사진을 오려내어 새로운 이미지로 재구성하기 시작합니다. 이질적인 단편들(얼굴, 기계, 군중, 타이포그래피 슬로건)을 같은 평면 위에 역동적인 긴장 속에 배치합니다. 대각선이 선호되는 축입니다. 긴장을 도입하고 수평 수직 프레임의 부르주아적 안정성을 거부합니다. 타이포그래피 자체가 그래픽이 됩니다. 거대한 문자, 때로는 뒤집힌 키릴 문자가 구성의 절반을 차지합니다.

주문이 쏟아집니다. 로트첸코는 1923년부터 1925년 사이 국영 모스셀프롬 매장, 국영백화점 굼, 고즈 출판사를 위해 50장 이상의 광고 포스터에 서명합니다. 슬로건을 쓰는 시인 블라디미르 마야코프스키와 협력합니다. 생산적인 우정입니다. 마야코프스키는 1930년 4월 스스로 총을 씁니다. 로트첸코는 계속하며 점점 순수 사진으로 방향을 틉니다. 1956년 모스크바에서 64세로 사망, 소외된 채로, 1934년 이후 스탈린 하에서 불운을 겪었습니다.

엘 리시츠키, 운동의 외교관

엘 리시츠키(라자르 마르코비치 리시츠키), 1890년 스몰렌스크 주 출생은 또 다른 주요 인물입니다. 그는 여행합니다. 1919년 비텝스크에서 가르치며 카지미르 말레비치와 절대주의를 만납니다. 1922년 소련 문화 대표로 베를린에 가서 발터 그로피우스, 테오 판 두스뷔르흐, 쿠르트 슈비터스를 만납니다. 1920년대 내내 러시아 아방가르드와 바우하우스, 데 스테일과 모스크바 사이의 다리 역할을 합니다. 1941년 12월 모스크바의 베어마흐트 포위 중에 병들고 지쳐 사망합니다.

"보기 시작해야 한다," 로트첸코는 1928년에 썼습니다, "인간의 배꼽을 제외한 모든 가능한 지점에서."

구성주의 포스터와 함께 사는 삶

구성주의 포스터, 또는 그것의 현대적 오마주에는 비어있는 벽과 정면에서의 읽기가 필요합니다. 작품을 희석시킬 갤러리 월도, 근처의 장식적 과부하도 불필요합니다. 눈높이에서 밝은 벽에 한 점만. 프레임은 매트 블랙, 얇은 프로파일로 구성의 검정을 연장합니다. 오크는 작동하지 않습니다. 작품이 주장하는 형식적 공격성을 부드럽게 합니다. 포맷이 중요합니다. 이 포스터들은 소비에트 도시 벽에 크게 붙이도록 만들어졌고 70×100 이하에서는 타이포그래피 대각선이 힘을 잃습니다.

장식적 환경도 중요합니다. 러시아 구성주의는 매우 현대적이고 밝은 인테리어, 1960년대 스칸디나비아 또는 이탈리아 가구, 브러시드 메탈, 산업용 선반과 잘 어울립니다. 고전적인 부르주아 인테리어, 금박 가구, 몰딩, 무늬 직물과는 어울리지 않습니다.

시작하기 위한 세 가지 실마리

  • 로트첸코의 포토몽타주 또는 그것의 오마주: 타이포그래피 대각선, 흰 바탕에 빨강, 70×100. 얇은 매트 블랙 프레임.
  • 순수 타이포그래피만의 구성주의 포스터, 이미지 없음. 가장 급진적인 작품으로 단독 벽에 가장 적합합니다.
  • 같은 시대의 바우하우스 포스터, bauhaus-geometrical">기하학적 바우하우스 컬렉션에서. 모스크바와 데사우 사이의 대화는 즉각적입니다.

Montmartre Poster에서 러시아 아방가르드와 구성주의에 대한 오마주는 유럽 1920년대 전체로 영역을 넓힌 bauhaus-geometrical">기하학적 바우하우스 컬렉션과, 이 언어가 서쪽으로 어떻게 전파되었는지 보여주는 아르 데코 컬렉션에 담겨 있습니다. 모스크바, 바이마르, 파리 사이의 아이디어 순환을 따라가려면, 엘 리시츠키의 중재자 역할을 설명하는 기사 바우하우스, 아틀리에가 세상을 바꿨을 때를 참고하세요.