ウィーン、1903年5月19日。ノイシュティフトガッセ32-34番地に借りたアトリエで、建築家ヨーゼフ・ホフマン（32歳）、デザイナー・コロマン・モーザー（35歳）、実業家フリッツ・ヴェルンドルファー（35歳）がウィーン工房（"Wiener Werkstätte"）の定款に署名します。プログラムは一つの公式に収まります。日常のあらゆる物（家具、カトラリー、布、壁紙、製本、宝飾品、葉書）を芸術作品として生産すること。大芸術（絵画、彫刻、建築）と小芸術（金細工、家具、ファッション）の間に階層を設けないこと。これはワーグナーの「総合芸術作品」のアイデアを産業デザインに持ち込んだものです。アトリエは6月に17人の職人とヴェルンドルファー家の資本で開業します。1932年まで30年間続き、ウィーン分離派の全美学を定義します。
背景は注目に値します。1903年のウィーンはオーストリア＝ハンガリー帝国の首都、200万人の都市でヨーロッパ最富裕の一つです。ジークムント・フロイトは工房から徒歩数分のベルクガッセ19番地に住んでいます。グスタフ・マーラーはオペラを指揮しています。グスタフ・クリムトは1897年からウィーン分離派を率いています。エゴン・シーレは13歳。オスカー・ココシュカは17歳。アドルフ・ロースは2年後の1908年に「装飾と犯罪」を発表します。
ストックレー邸、ブリュッセル、1905-1911年
工房初期の象徴的な注文はストックレー邸で、1905年から1911年にかけてブリュッセルの実業家・収集家アドルフ・ストックレーのために建てられました。ヨーゼフ・ホフマンが建築を設計し、コロマン・モーザーが装飾に携わり、グスタフ・クリムトは食堂の壁を覆う「生命の樹」のフレスコに署名しました。建物はマニフェストです。2009年からユネスコ世界遺産に登録されています。非公開です。
工房の視覚的文法は一目で分かります。厳格な幾何学、限定されたパレット（黒、白、金、時に深みのある青）、チェッカーボードかグリッドのモチーフ、強調された垂直線、オブジェのように描かれたタイポグラフィ。これは20世紀最初の幾何学的文法で、バウハウスの20年前にあたります。白黒のチェッカーボードモチーフは今日のスカンジナビアのインテリアデザイン、ファッション（ヨウジヤマモト、イッセイミヤケ）、現代のグラフィックデザインにも見られるほど強い視覚的署名となりました。
クリムト、黄金期、そして工房との絆
グスタフ・クリムトは工房の会員ではありませんが、定期的に協力しました。1911年に完成したストックレー邸のフレスコは彼の装飾的な傑作です。クリムトの「黄金期」（1899-1907年）は「接吻」（1907-1908年）で頂点に達します。今日ウィーンのオーストリア絵画館ベルヴェデーレにあります。クリムトは1918年2月、スペイン風邪の流行の中に55歳で脳卒中で死去します。同じ年の10月、コロマン・モーザーが50歳でガンで亡くなります。エゴン・シーレはモーザーと同じ週に28歳で死にます。戦前のウィーンが数ヶ月で消えました。
「それぞれの時代はその様式を持たなければならない」とホフマンは1905年に言いました。「なぜ私たちの時代のものが過去の模倣であってよいのか。」
ゼツェッシオンのポスターと共に暮らす
ウィーン分離派の展覧会ポスター、またはその工房言語への現代的致敬作品には、洗練された環境が必要です。大仰さも、色彩の飽和も、過負荷のgallery wallも不要です。中央に一点のみ、明るい壁に。フレームは、ほとんど漂白されたような非常に淡いオーク材で、構成の白黒ゴールドのパレットを響き合わせます。フォーマットが重要です。これらのポスターはゼツェッシオン展の展示窓や市民階級の邸宅の内壁のために作られたので、非常に大きいフォーマットではなく中程度のフォーマット（50×70）で機能します。
理想的な装飾環境は近代化されたクラシックに傾きます。工房はスカンジナビアの明るい家具（幾何学的文法を共有）、ミッドセンチュリーモダン（歴史的橋が見える）、1920年代のアール・デコのインテリアと相性が良いです。植物的支配のフランスのベル・エポック装飾、飽和したポップ・アートの装飾、暗すぎる壁とは相性が良くありません。
始めるための三つの糸口
- ゼツェッシオンの展覧会ポスター（幾何学的タイポグラフィ、チェッカーボードモチーフ、金の地）。50×70、淡いオーク材フレーム。
- 純粋な工房のモチーフ（白黒のグリッド、幾何学的パターン）。より根本的で、ミニマリストな部屋に最適。
- クリムトの黄金期への致敬作品、ヴィンテージ コレクションより。金と幾何学の橋渡しは即座です。
Montmartre Posterでは、1900年ウィーンとウィーン工房への致敬作品がヴィンテージ コレクションとアール・デコ コレクションに収められています。ウィーンとパリのアール・デコの橋を辿るには、記事アール・デコ、総体的様式の誕生をご覧ください。装飾的系譜については、ミュシャとアール・ヌーヴォーについての注記もご参照ください。
