Απρίλιος 1919. Ο Walter Gropius, 36 ετών, δημοσιεύει από τη Βαϊμάρη το μανιφέστο του Bauhaus. Η εναρκτήρια πρόταση παραμένει: "Ο τελικός σκοπός κάθε δημιουργικής δραστηριότητας είναι η κατασκευή." Η σχολή ανοίγει με δεκαεννέα φοιτητές στα κτίρια της παλιάς σχολής καλών τεχνών της πόλης. Εκατό χρόνια αργότερα, το Bauhaus έχει ενταχθεί στην παγκόσμια κληρονομιά της UNESCO, το αλφάβητό του διαμόρφωσε όλες τις σύγχρονες γραμματοσειρές χωρίς πατούρες και οι αφίσες εκθέσεών του έχουν γίνει αντικείμενα συλλεκτικής αξίας.

Αυτή η εκατονταετής διαδρομή θέτει ένα απλό ερώτημα: γιατί ένα κίνημα που κράτησε μόλις δεκατέσσερα χρόνια, κλεισμένο από τους ναζί το 1933, λειτουργεί ακόμη στη διακόσμηση; Η απάντηση έχει τρεις διαστάσεις: ένα τυπικό λεξιλόγιο πλήρους αναγνωσιμότητας, μια παιδαγωγική που εξαπλώθηκε σε τρεις ηπείρους, και μια γραφιστική οικονομία απόλυτα προσαρμοσμένη στους τοίχους του 21ου αιώνα.

Η εκατονταετηρίδα και τι ξύπνησε

Το 2019, η Γερμανία οργάνωσε μια εκατονταετηρίδα ανάλογη της σημασίας του γεγονότος. Το Bauhaus-Archiv στο Βερολίνο ανανέωσε πλήρως τη μόνιμη έκθεσή του. Η Ντεσάου άνοιξε ξανά τα εργαστήριά της, αποκατεστημένα σύμφωνα με το σχέδιο του Gropius του 1925. Η Βαϊμάρη εγκαινίασε νέο μουσείο. Δημοπρασίες πρωτότυπων επίπλων Bauhaus σπάνε αρκετά ρεκόρ. Μία καρέκλα Brno του Mies van der Rohe, σχεδιασμένη το 1929, πήγε για 65.000 ευρώ στη Wright Auctions στο Σικάγο.

Η επίδραση στην αγορά αφισών ήταν άμεση. Αφίσες εκθέσεων Bauhaus από την περίοδο 1923-1929 σε καλή κατάσταση είναι σπάνιες. Ένα πρωτότυπο Joost Schmidt για την έκθεση Bauhaus του 1923 φτάνει τακτικά 8.000 με 15.000 ευρώ στη δημοπρασία. Μεταγενέστερες εκδόσεις εξουσιοδοτημένες από τους κληρονόμους παραμένουν προσιτές. Και ελεύθερες επανερμηνείες στη γλώσσα Bauhaus, πρωτεύουσες μορφές, χρωματικά επίπεδα, τυπογραφία χωρίς πατούρες, έχουν βρει ένα σταθερό κοινό κατά την τελευταία δεκαετία.

Γιατί αυτές οι αφίσες αντέχουν

Τέσσερις τεχνικοί λόγοι. Πρώτον, η παλέτα: το πολύ τρία ή τέσσερα χρώματα, επιλεγμένα από τον χρωματικό τροχό του Johannes Itten που διδασκόταν από το εισαγωγικό εργαστήρι του 1919. Αυτή η πειθαρχία αποτρέπει τον κορεσμό και δίνει σε κάθε έργο μια αξέχαστη υπογραφή. Μετά, η γεωμετρία: κύκλος, τετράγωνο, τρίγωνο, ευθεία γραμμή. Κανένα στόλισμα, κανένα φιλιγκράν. Το Bauhaus έκοψε με το Art Nouveau σε αυτό το σημείο το 1923 και ποτέ δεν επέστρεψε.

Τρίτος λόγος: η τυπογραφία. Ο Herbert Bayer σχεδιάζει το 1925 το "οικουμενικό αλφάβητό" του, αποκλειστικά σε πεζά, χωρίς πατούρες, γεωμετρικά κατασκευασμένο. Η πρόταση που συνδέει με το έργο ("Γιατί δύο αλφάβητα αν ένα αρκεί;") καθορίζει για πενήντα χρόνια την κατεύθυνση της ελβετικής, αμερικανικής και γαλλικής τυπογραφίας. Τέταρτος λόγος: το φορμά. Οι αφίσες Bauhaus σχεδιάστηκαν για τοίχους που βλέπονται από κοντά, δύο με τρία μέτρα, που αντιστοιχεί ακριβώς στην απόσταση ανάγνωσης μιας αφίσας σε σαλόνι ή διάδρομο διαμερίσματος.

Η αφίσα Bauhaus με τιρκουάζ κύματα αναλαμβάνει αυτή τη γραμματική: μια απλή μορφή, επαναλαμβανόμενη σε σειρά, σε μονόχρωμο φόντο, με περιορισμένη παλέτα. Είναι το είδος του έργου που αντέχει χρόνια σε έναν τοίχο χωρίς να ξεπεράσει τη μόδα.

Η αισθητική Bauhaus επιβιώνει γιατί είναι αναγνώσιμη. Κόκκινος κύκλος, μπλε επίπεδο, γεωμετρική γραμματοσειρά: το αναγνωρίζεις αμέσως, χωρίς να χρειαστεί να το ονομάσεις.

Συνδυασμός Bauhaus με vintage ταξίδια

Μια ερώτηση που επανέρχεται συχνά: ταιριάζουν αυτές οι γεωμετρικές αφίσες Bauhaus με τις εικονογραφικές vintage αφίσες ταξιδιών των ετών 1925-1935; Η απάντηση είναι ναι, με μερικούς κανόνες. Το Bauhaus και το Art Déco μοιράζονται στην ουσία την ίδια εποχή (τα δύο ρεύματα συναντώνται στο Παρίσι στη Διεθνή Έκθεση του 1925) και την ίδια αγάπη για χρωματικά επίπεδα και σφιχτές συνθέσεις. Ένα Cassandre "Nord Express" και μια αφίσα Bauhaus Werkstatt 1923 συνομιλούν οπτικά καλύτερα απ' ό,τι θα νόμιζε κανείς.

Τρεις κανόνες. Πρώτα, κοινή παλέτα: αν το Bauhaus σας είναι σε μπλε και κίτρινα, επιλέξτε μια αφίσα ταξιδιών που περιέχει τουλάχιστον ένα από τα δύο χρώματα. Μετά, εναλλαγή φορμά και προσανατολισμών: ένα κατακόρυφο Bauhaus 50x70 δίπλα σε ένα οριζόντιο Cassandre 70x100, η αντίθεση φορμά αντισταθμίζει τη συγγένεια παλέτας. Τέλος, πανομοιότυπες κορνίζες: ματ μαύρο παντού ή βελανιδιά παντού. Η ανάμειξη φινιρισμάτων κορνίζας σκοτώνει την αρμονία.

Τέσσερις αφίσες για να ξεκινήσετε

  • Μια σύνθεση με πρωτεύουσες μορφές: κύκλος, τετράγωνο, τρίγωνο σε τριχρωματική παλέτα. Η ιδρυτική άσκηση του Kandinsky το 1923, και εξακολουθεί να λειτουργεί.
  • Μια τυπογραφική αφίσα: μια λέξη, ένα γράμμα, ένα πλέγμα. Αναλαμβάνει τη γλώσσα Bayer του 1925, ιδανική πάνω από γραφείο ή σε χολ.
  • Μια σύνθεση από επαναλαμβανόμενες γραμμές, όπως τα τιρκουάζ κύματά μας. Η αισθητική Werkstatt στο Ντεσάου, μεταφερμένη στη σύγχρονη διακόσμηση.
  • Μια ακαδημαϊκή πλάκα: αναπαραγωγή παιδαγωγικής άσκησης του Klee ή του Itten, σε οικείο φορμά πάνω από χώρο εργασίας.

Στο Montmartre Poster, η συλλογή Bauhaus γεωμετρικό συγκεντρώνει αυτά τα διαφορετικά νήματα, τυπωμένα σε χαρτί fine-art 275 g/m². Μπορείτε επίσης να συνδυάσετε με τη συλλογή vintage ταξίδια για να συνθέσετε έναν τοίχο που καλύπτει πενήντα χρόνια ευρωπαϊκού γραφιστικού design, διατηρώντας τη συνοχή μιας ενιαίας παλέτας.