April 1919. Walter Gropius, 36 år gammel, udgiver fra Weimar Bauhaus-manifestet. Indledningssætningen er bevaret: "Det endelige mål for al kreativ aktivitet er bygning." Skolen åbner med nitten studerende i lokalerne fra den gamle Weimar-kunstakademi. Hundrede år senere er Bauhaus optaget på UNESCOs Verdensarvsliste, dets alfabet har formet alle samtidige skrifter uden seriffer, og udstillingsplakaterne er blevet samlerartikler.

Den hundreårige rejse stiller et enkelt spørgsmål: hvorfor fungerer en bevægelse, der kun varede fjorten år, lukket i 1933 af nazisterne, stadig i boligindretning? Svaret ligger i tre ting: et formelt ordforråd med total læsbarhed, en pædagogik der spredte sig til tre kontinenter, og en grafisk økonomi perfekt tilpasset det 21. århundredes vægge.

Hundredeårsjubilæet og hvad det vakte

I 2019 arrangerede Tyskland et jubilæum på linje med begivenheden. Bauhaus-Archiv i Berlin omlagde sin faste udstilling fuldstændigt. Dessau genåbnede sine værksteder, restaureret præcist efter Gropius' tegning fra 1925. Weimar indviede et nyt museum. Auktioner med originale Bauhaus-møbler slog adskillige rekorder. En Brno-stol af Mies van der Rohe, designet i 1929, gik for 65.000 euro hos Wright Auctions i Chicago.

Effekten på plakatmarkedet var øjeblikkelig. Bauhaus-udstillingsplakater fra perioden 1923-1929 i god stand er sjældne. En Joost Schmidt-original til Bauhaus-udstillingen af 1923 når regelmæssigt 8.000 til 15.000 euro på auktion. Senere udgivelser godkendt af arvingerne forbliver tilgængelige. Og frie fortolkninger i Bauhaus-sproget, primærformer, farvefelt, sans-serif-typografi, har fundet et stabilt publikum i løbet af det seneste årti.

Hvorfor disse plakater holder

Fire tekniske årsager. For det første paletten: højst tre eller fire farver, hentet fra Johannes Ittens farvecirkel, som undervistes fra det forberedende kursus i 1919. Den disciplin holder mætning i skak og giver hvert stykke en mindeværdig signatur. Dernæst geometrien: cirkel, kvadrat, trekant, ret linje. Intet ornament, ingen filigran. Bauhaus brød med Art Nouveau på det punkt i 1923 og vendte aldrig tilbage.

Tredje årsag: typografien. Herbert Bayer tegner i 1925 sit "universelle alfabet", udelukkende i gemener, uden seriffer, geometrisk opbygget. Den sætning, han knytter til projektet ("Hvorfor to alfabeter, hvis ét kan klare det?"), sætter retningen for schweizisk, amerikansk og fransk typografi i halvtreds år. Fjerde årsag: formatet. Bauhaus-plakater var designet til vægge set på kort afstand, to til tre meter, hvilket svarer præcis til læseafstanden for en plakat i en stue eller en lejlighedsgang.

Vores Bauhaus plakat med turkise bølger tager denne grammatik op: en enkel form, gentaget i serie, mod en ensfarvet baggrund, i en begrænset palet. Det er den type stykke, der sidder på en væg i år efter år uden at dateres.

Bauhaus-æstetikken overlever, fordi den er læsbar. En rød cirkel, et blåt felt, en geometrisk skrifttype: man genkender det øjeblikkeligt, uden at behøve at navngive det.

At kombinere Bauhaus med vintage-rejser

Et spørgsmål, der ofte dukker op: passer disse meget geometriske Bauhaus-plakater til de illustrerende vintage-rejseplakater fra 1925-1935? Svaret er ja, med et par regler. Bauhaus og Art Deco deler faktisk samme periode (de to strømninger mødes i Paris på Internationales Udstilling i 1925) og den samme smag for farvefelt og stramme kompositioner. En Cassandre Nord Express og en Bauhaus Werkstatt-plakat fra 1923 taler visuelt bedre med hinanden, end man ville forvente.

Tre regler. Først en delt palet: hvis din Bauhaus er i blå og gule toner, vælg en rejseplakat der indeholder mindst en af de to farver. Derefter skift formater og retninger: en stående Bauhaus 50x70 ved siden af en liggende Cassandre 70x100, formatkontrasten opvejer palettens slægtskab. Til sidst identiske rammer: mat sort hele vejen, eller eg hele vejen. Blanding af ramme-finishes dræber harmonien.

Fire plakater at begynde med

  • En komposition med primærformer: cirkel, kvadrat, trekant i en trefarvepalet. Kandinskys grundlæggende øvelse fra 1923, og den virker stadig.
  • En typografisk plakat: ét ord, ét bogstav, ét gitter. Tager Bayers 1925-sprog op, perfekt over et skrivebord eller i en entre.
  • En komposition af gentagne linjer, som vores turkise bølger. Dessau Werkstatt-æstetikken, oversat til nutidigt indretning.
  • En atelierplade: reproduktion af en pædagogisk øvelse af Klee eller Itten, i et intimt format over en arbejdsplads.

Hos Montmartre Poster samler Bauhaus geometrisk kollektion disse forskellige tråde, trykt på fine-art papir 275 g/m². Du kan også krydskøbe med vintage-rejsekollektion for at bygge en væg, der dækker halvtreds år europæisk grafisk design, med en enkelt palet som den samlende tråd.