Eiffeltornet byggdes mellan 1887 och 1889 for vaerldsutstaellningen. Gustave Eiffel ville att det skulle vara tillfaelligt. Det skulle rivas 1909. Det som raddade det: de tradlosa telegrafantennerna som installerades paa toppen 1898 och som gjorde det oumbaarligt for militaer kommunikation. Tornet stannade kvar, och med det industrin av dess avbildningar.
De foersta affischerna som visar Eiffeltornet haerstammar fraan 1889, utstaellningens aar. De aer i litofaerg, tryckta i Paris av de stora grafiska foerlaaagshusen (Chaix, Affiches Charles Verneau). Tornet visas i bakgrunden av landskap, med besookskaror i forgrunden. Det aer aannu inte ikonen - det aer aannu en byggnad bland andra, den hoegsta kanske, men en byggnad.
Ikonisering genom affischen
Det aer paa 1900-talet, och saerskilt mellan 1910 och 1950, som Eiffeltornet blir en grafisk ikon. Reseaffischister boerjar avbilda det ensamt, forenklat, som symbol snarare aen byggnad. Cassandre behandlar det som en geometrisk form i sina affischer fraan 1930-talet for det franska turistkontoret. Paul Colin infogar det som bakgrund i underhallningsaffischer. Dess silhuett laeses omedelbart aeven naer den aer reducerad till naagra centimeter.
Montmartre har ett annat foerhaallande med affischen. Stadsdelen aer sedan Toulouse-Lautrec och Moulin Rouge vaggan foer det moderna parisiska affischet. Lautrec uppfann underhallningsaffischen i Montmartre-gatorna 1891. Han arbetade mellan Butte och Pigalle, i kabaraerna och ateljeerna. Montmartre-affischen aer inte turistisk - den aer konstnaarlig, social, rotad i stadsdelens liv.
Vad som skilja ett bra Paris-affisch fraan ett souvenir
Skillnaden ligger i den grafiska behandlingen. Ett Paris-souvenir visar Eiffeltornet paa ett bokstavligt, fotografiskt eller hyperrealistiskt saett, med "Paris" i kursiv och en kliche-himmelbakgrund. Ett bra Paris-affisch behandlar staden som ett grafiskt aemne: det foerenklar, vaeljer en vinkel, skapar en atmosfaer. En silhuett av tornet i flat midnattsblaatt paa kremvit bakgrund - det aer ett affisch. Ett efterbehandlat foto av tornet med vintage-filter - det aer ett souvenir.
Toulouse-Lautrec saelde sina Moulin Rouge-affischer direkt paa Pariss murar. Foerbipasserande rev loss dem paa natten foer att behalla dem. Han uppfann, av misstag, marknaden foer samlaraffischer.
Att valja ett Paris-affisch till ett interioor
Foer ett franskt interioor bor ett Paris-affisch undvika den turistiska anekdoten. Vad som fungerar: ett vintage-turismposter fraan 1920-1950-talen ("Paris, ville lumiere", i stilen PLM eller Compagnie generale transatlantique), en stiliserad grafisk avbildning av en stadsdel (Montmartre sett ovanifraan, Saint-Germain med befrielsens kafeeer), eller ett typografiskt affisch som leker med klassisk parisisk typografi utan att fotografera aemnet.
Foer ett interioor utomlands kan Paris-affischen vara mer direkt evokativ - Eiffeltornet igenkoenns vaerlden oever, och det aer en legitim grafisk styrka. Det viktigaste aer kvaliteten paa utforandet: precis grafisk design, val kalibrerade faerger, ett format som ger bilden det utrymme den foertjaenar.
