Eiffeltaarnet blev bygget mellem 1887 og 1889 til Verdensudstillingen. Gustave Eiffel ville have det midlertidigt. Det skulle nedrives i 1909. Det der reddede det: de tradlouse telegrafantenner installeret paa toppen i 1898, som gjorte det uundvaerligt for militaer kommunikation. Taarnet blev staaende, og med det industrien for dets afbildninger.
De foerste afficer der viser Eiffeltaarnet stammer fra 1889, udstillingens aar. De er i litografisk farvetryk, trykt i Paris af de store grafiske forlagshusse. Taarnet optaeder i baggrunden af landskaber, med besoegskaarer i forgrundenl. Det er endnu ikke ikonet - det er endnu en bygning blandt andre, den hoejeste maaske, men en bygning.
Ikonisering gennem affichen
Det er i det 20. aarhundrede, og isaer mellem 1910 og 1950, at Eiffeltaarnet bliver et grafisk ikon. Rejseaffichister begynder at afbilde det alene, forenklet, som symbol snarere end byggning. Cassandre behandler det som en geometrisk form i sine afficer fra 1930erne for det franske turistbureau. Paul Colin indsaetter det som baggrund i underholdningsafficer. Dets silhuet laeses umiddelbart selv reduceret til faa centimeter.
Montmartre har et anderledes forhold til affichen. Kvarteret er siden Toulouse-Lautrec og Moulin Rouge vogge for den moderne parisiske affiche. Lautrec opfandt underholdningsaffichen i Montmartre-gaderne i 1891. Han arbejdede mellem Butte og Pigalle, i kabaretterne og ateliererne. Montmartre-affichen er ikke turistisk - den er kunstnerisk, social, forankret i kvarterets liv.
Hvad der adskiller en god Paris-affiche fra et souvenir
Forskellen ligger i den grafiske behandling. Et Paris-souvenir viser Eiffeltaarnet paa en bogstavelig, fotografisk eller hyperrealistisk maade, med "Paris" i kursivskrift og en kliche himmel baggrund. En god Paris-affiche behandler byen som et grafisk emne: den forenkler, vaelger en vinkel, skaber en atmosfaere. En silhuet af taarnet i fladt midnatsblaat paa cremebaggrund - det er en affiche. Et efterbehandlet foto af taarnet med vintage-filter - det er et souvenir.
Toulouse-Lautrec solgte sine Moulin Rouge-afficer direkte paa Pariss mure. Forbipasserende tog dem ned om natten for at beholde dem. Han opfandt dermed ved en tilfaeldighed markedet for samlerafficer.
At vaelge en Paris-affiche til et interioor
For et fransk interioor bor en Paris-affiche undgaa den turistiske anekdote. Hvad der virker: en vintage turismeaffiche fra 1920-1950 ("Paris, ville lumiere", i stilen PLM eller Compagnie generale transatlantique), en stiliseret grafisk fremstilling af et kvarter (Montmartre set ovenfra, Saint-Germain med befrielsens cafeeer), eller en typografisk affiche der leger med klassisk parisisk typografi uden at fotografere emnet.
For et interioor i udlandet kan Paris-affichen vaere mere direkte evokativ - Eiffeltaarnet genkendes over hele verden, og det er en legitim grafisk styrke. Det vigtigste er kvaliteten af udforelsen: praecis grafisk design, vel kalibrerede farver, et format der giver billedet den plads det fortjener.
