„Język kwiatów" to wynalazek wiktoriański, skodyfikowany około 1820 roku, a następnie upowszechniony przez dziesiątki podręczników etykiety w Londynie i Paryżu. Blada róża oznaczała młodość, piwonia - wstyd, niezapominajka - wierność. System był precyzyjny, czasem absurdalny, i ukształtował kompozycję kwiatową w malarstwie, w martwej naturze, a później na plakatach reklamowych. Sto pięćdziesiąt lat później ten zaszyfrowany język nie działa już w codziennej lekturze. Nikt dziś nie odczytuje bukietu jako przesłania moralnego. Ale coś z niego pozostaje: kwiat w graficznej kompozycji zawsze niesie ze sobą uczucie, porę roku, wspomnienie.

Ta trwałość wyjaśnia, dlaczego plakat botaniczny tak dobrze sprawdza się we współczesnej dekoracji. Nie wymaga objaśnień. Plansza Mary Delany, angielskiej artystki, która w 1772 roku, w wieku 72 lat, wynalazła precyzyjny kolaż botaniczny, przemawia do oka dziecka tak samo jak do oka ogrodnika. Maki, irysy i nasturcje, które wycinała ręcznie z kolorowego papieru na czarnym tle, przechowywane są w Muzeum Brytyjskim w Londynie. Tysiąc plansz w dziesięć lat. To jeden z pierwszych wyrazów tego, co dziś nazywamy „folk botanicznym": autorska, sentymentalna botanika, która przedkłada gest nad precyzję naukową.

Folk botaniczny i plansza naukowa: dwa rejestry

W gatunku botanicznym należy wyróżnić dwie rodziny. Plansza naukowa, odziedziczona po Linneuszu (1753) i Redouté z końca XVIII wieku, jest precyzyjna, mierzalna, identyfikowalna. Białe tło, cienka linia, dokładny kolor, powiększenie narządu rozrodczego na marginesie. To narzędzie klasyfikacyjne, które stało się przedmiotem kolekcjonerskim. Folk botaniczny, bardziej swobodny i sentymentalny, nie stara się precyzyjnie identyfikować gatunków. Stara się wyrazić nastrój. Henri Rousseau, celnik, maluje w 1910 roku „Sen", wyobrażoną dżunglę, w której liście malowane są jedno po jednym, bez botanicznej odpowiedniości z żadną realną florą tropikalną. Dzieło to szczyt folk botanicznego.

Oba rejestry współistnieją na naszych ścianach, nie pełniąc tej samej funkcji. Naukowa plansza Redouté w bibliotece, format pionowy, wąska rama dębowa lub kremowa: pomieszczenie opiera się na pięknie precyzji. Folk botaniczny nad niską sofą, kremowe tło, kwiaty traktowane bardziej jako emblematy niż okazy: pokój oddycha, zmienia nastrój, nabiera ciepłej nuty, której naukowa plansza, bardziej surowa, by nie dała. Nasz plakat "Find me in the garden" należy do tej drugiej rodziny. Bukiet jest swobodny, paleta delikatna, tytuł pełni rolę lirycznego podpisu raczej niż botanicznej legendy.

Dlaczego folk floral zmienia nastrój pokoju

Pusty pokój ma światło pustego pokoju: neutralne, funkcjonalne, oczekujące. Pokój z żywym bukietem ma wiosenne światło nawet w listopadzie, bo oko odtwarza wokół kwiatów pamięć ciepłej pory roku. Plakat botaniczny działa według tego samego mechanizmu, trwalej. Nie więdnie i przez cały rok emituje ten sezonowy sygnał. To właśnie „przywoływanie chromatyczne": kolor widziany w znajomym kontekście (żółcień nasturcji, delikatna zieleń łodyg) uruchamia afektywne skojarzenia związane z tym kontekstem.

Mary Delany w 1772 roku, mając 72 lata, zaczęła wycinać kwiaty z kolorowego papieru. W ciągu dziesięciu lat stworzyła blisko tysiąc plansz, przechowywanych dziś w Muzeum Brytyjskim.

Dlatego folk botaniczny szczególnie dobrze sprawdza się w pokojach z niedostatkiem dziennego światła (sypialnia od północy, wewnętrzny korytarz, jadalnia bez bezpośredniego okna). Plakat kwiatowy z dominantą żółtą lub pomarańczową, oglądany każdego ranka, tworzy wrażenie dodatkowego okna. Nasz plakat kaktusów Farmers Market New York rozgrywa ten rejestr, przenosząc botanikę w wyobraźnię targów miejskich: doniczki kaktusów ustawione na nowojorskim chodniku, delikatna paleta, odręczne etykiety widoczne.

Łączenie botaniki z vintage plakatami podróżniczymi

Czy folk botaniczny plakat można łączyć z vintage plakatem podróżniczym z lat 1925-1935? Tak, pod dwoma warunkami. Po pierwsze - wspólna paleta: jeśli folk botaniczny operuje słomkowymi żółciami i delikatnymi zieleniami, należy wybrać plakat podróżniczy zawierający co najmniej jeden z tych tonów. Plakat Côte d'Azur Brodersa, na którym pinie parasole odcinają się na żółtym niebie, odpowiada florystycznej planszy o tej samej ciepłocie. Po drugie - zróżnicowanie formatów: vintage podróżnicze zazwyczaj zajmuje większy format (50×70 lub 70×100), botaniczny zostaje przy 30×40 lub 40×50. Kontrast wielkości zapobiega rywalizacji.

Rama jednoczy całość. Jasny dąb wszędzie albo czarny mat wszędzie: spójność ramy sprawia, że oko odczytuje kompozycję jako jedną całość. Mieszanie ram niszczy harmonię, nawet jeśli każda ze sztuk jest sama w sobie piękna.

Trzy punkty wyjścia

  • Folk florystyczny samodzielnie nad sofą, format 50×70, rama z jasnego dębu. Wielki klasyk, który sprawdza się w większości współczesnych salonów.
  • Naukowa plansza jednego kwiatu (mak, irys, nasturcja), format 30×40, rama kremowa lub złamana biel. Do powieszenia w bibliotece lub kąciku do czytania.
  • Tryptyk botaniczny (trzy 30×40 w rzędzie), plansze różnych kwiatów w tej samej palecie. Bardzo skuteczny w przedpokoju lub na korytarzu.

W Montmartre Poster kolekcja botaniczna łączy folk florystyczny, plansze naukowe, kaktusy i współczesne zielniki. Prace są drukowane na papierze fine-art 275 g/m², który zachowuje delikatność kreski bez przesycania zieleni ani twardnienia żółci. Selekcja preferuje dzieła, które funkcjonują w wnętrzu przez długi czas, a nie sezonowe efekty specjalne.