«Blomsternes sprog» er en victoriansk opfindelse, kodificeret omkring 1820 og derefter udbredt af snesevis af etikettehåndbøger i London og Paris. Bleg rose stod for ungdom, pæon stod for skam, forglemmigej stod for troskab. Systemet var præcist, til tider absurd, og det formede blomsterkompositionen i maleriet, i stillebenene og senere i reklameplakaten. Hundredoghalvtreds år efter virker det kodede sprog ikke længere i daglig læsning. Ingen afkoder i dag en blomsterbuket som et moralsk budskab. Men noget af det er tilbage: en blomst i en grafisk komposition lægger altid et følelse, en årstid, en erindring ned.

Den bestandighed forklarer, hvorfor den botaniske plakat holder sig så godt i nutidig indretning. Den behøver ingen forklaring. En plade af Mary Delany, den engelske kunstner der opfandt det præcise botaniske kollage i en alder af 72 i 1772, taler til et barns øje ligesom til en gartnermestres. Valmuen, iriserne og blomsterkarserne hun klippede i hånden af farvet papir på sort bund opbevares på British Museum i London. Tusind plader på ti år. Det er et af de tidligste udtryk for det vi i dag kalder «folk botanik»: en personlig, sentimental botanik der sætter gestus over videnskabelig præcision.

Folk botanik og videnskabelig plade: to registre

Inden for det botaniske genre må to familier skelnes. Den videnskabelige plade, arvet fra Linné i 1753 og fra Redouté i slutningen af det 18. århundrede, er præcis, målbar, identificerbar. Hvid baggrund, fin linje, nøjagtig farve, forstørrelse af forplantningsorganet i marginen. Det er et klassifikationsredskab der er blevet et samlerbjekt. Folk botanik, friere og mere sentimental, forsøger ikke at identificere arten præcist. Den forsøger at sige et humør. Henri Rousseau, toldbetjenten, maler i 1910 «Drømmen», en forestillet jungle hvor bladene males ét for ét uden botanisk svarer til nogen virkelig tropisk flora. Værket er et højdepunkt inden for folk botanik.

De to registre lever side om side på vores vægge uden at fylde den samme funktion. En videnskabelig Redouté-plade i et bibliotek, stående format, smal ege- eller crèmeramme: stykket hviler på præcisionens skønhed. En folk botanik over en lav sofa, crèmbaggrund, blomster behandlet som emblemer snarere end som eksemplarer: rummet ånder, skifter humør, får en note af varme som den videnskabelige plade, mere afdæmpet, ikke ville give. Vores "Find me in the garden" plakat tilhører den anden familie. Buketten er fri, paletten er blød, titlen fungerer som en lyrisk signatur snarere end en botanisk billedtekst.

Hvorfor en folk floral ændrer stemningen i et rum

Et tomt rum har et tomt rums lys: neutralt, funktionelt, ventende. Et rum med en levende buket har et forårslys, selv i november, fordi øjet opbygger en erindring om en varm årstid omkring blomsterne. Den botaniske plakat fungerer efter den samme mekanisme, mere stabilt. Den visner ikke og fortsætter med at udsende det sæsonbetonede signal hele året. Det er hvad perceptionspsykologien kalder «kromatisk genkaldelse»: en farve set i en velkendt sammenhæng (det gule hos blomsterkarserne, det bløde grøn af stænglerne) aktiverer de affektive associationer knyttet til denne sammenhæng.

Mary Delany begyndte at klippe blomster af farvet papir som 72-årig i 1772. Hun producerede næsten tusind plader på ti år, nu opbevaret på British Museum.

Derfor fungerer folk botanik særlig godt i rum med lidt dagslys (et nordvendt soveværelse, en indre gang, en spisestue uden direkte vindue). En floral plakat i gult eller orange, set hver morgen, skaber fornemmelsen af et ekstra vindue. Vores Farmers Market New York kaktusplakat spiller på det register og transponerer botanikken til forestillingsverdenen af en nabolagsmarked: kaktuspotter opstillet på et New York-fortov, blød palett, håndskrevne etiketter synlige.

Blande botanik og vintage rejseplakater

Kan en folk botanisk plakat blandes med en vintage rejseplakat fra 1925-1935? Ja, på to betingelser. Del en palett: hvis din folk botanik sidder i stragul og blød grøn, vælg en rejseplakat der indeholder mindst én af de toner. En Côte d'Azur plakat af Broders, hvor parasolfyrretræerne tegner sig mod en gul himmel, genlyder en floral plade af samme varme. Differentier formaterne: vintage rejser tager normalt et større format (50 gange 70 eller 70 gange 100), botanik forbliver på 30 gange 40 eller 40 gange 50. Størrelseskontrasten forhindrer rivalisering.

Rammen forener helheden. Lys egetræ overalt, eller mat sort overalt: rammernes konsistens gør at øjet læser kompositionen som et hele. At blande rammer bryder harmonien, selv om hvert stykke er smukt taget for sig.

Tre startpunkter

  • En folk floral alene over en sofa, format 50 gange 70, lys egetræsramme. Den store klassiker der fungerer i de fleste moderne stuer.
  • En videnskabelig plade af en enkelt blomst (valmue, iris, blomsterkarse), format 30 gange 40, crème- eller råhvid ramme. Til at hænge i et studierum eller en læsekrog.
  • Et botanisk triptyk (tre 30 gange 40 på række), plader af forskellige blomster i den samme palett. Meget effektivt i en entré eller en gang.

Hos Montmartre Poster samler botanisk-kollektionen folk florals, videnskabelige plader, kaktusser og nutidige herbaria. Værkerne er trykt på fine-art papir af 275 g/m², som bevarer streg-finessen uden at mætte de grønne eller hærde de gule. Udvalget foretrækker stykker der fungerer i et interiør på lang sigt, snarere end sæsonmæssige effekter.