Une intuition d'abord : le cadre est plus important qu'on ne le croit. Une bonne affiche dans un mauvais cadre devient quelconque. Une affiche moyenne dans un beau cadre prend une autre dimension. Le cadre est ce qui transforme une image imprimée en objet de décoration.
Chez Montmartre Poster, nous proposons trois essences. Chêne naturel, noir mat, blanc. Toutes nos baguettes sont en bois massif (pas en MDF placage), d'origine européenne, profil 18 millimètres. Verre Plexiglas anti-reflet de 1,5 millimètres. Passe-partout crème intégré de 4 centimètres. Le détail des dimensions est dans la fiche produit.
Chêne naturel
Le chêne est le plus chaud des trois cadres. Il réchauffe les couleurs froides de l'affiche, et marque doucement les contours sans les dramatiser. Il marche très bien avec : les illustrations botaniques (où le bois fait écho à la nature représentée), les paysages, le japonisme (où il rappelle les meubles en bois clair des intérieurs traditionnels), les œuvres de la période Art Déco aux tonalités beiges et bronze.
C'est le cadre par défaut dans les intérieurs scandinaves, japandi, ou tout simplement contemporains à dominante claire. Il s'intègre dans une pièce où le mobilier comporte déjà du bois (parquet clair, table à manger en chêne, étagères ouvertes). Sur un mur très blanc, il apporte la touche de matière qui empêche l'ensemble d'être froid.
Noir mat
C'est notre recommandation par défaut quand vous hésitez. Le noir mat fonctionne avec à peu près tout. Il fait ressortir les œuvres très colorées (Matisse, Kusama, l'Art Déco saturé) en absorbant la lumière périphérique. Il discipline les compositions très chargées. Il est neutre, intemporel, et ne se démode pas.
Sur un gallery wall, c'est aussi le cadre qui permet de mélanger le plus d'œuvres différentes sans que ça ne paraisse incohérent. Si vous prévoyez un mur avec 4 ou 5 affiches d'origines diverses, prenez tout en noir. La composition tient toute seule. Inconvénient mineur : sur un mur très foncé, le noir s'efface, et il faut alors passer au chêne ou au blanc pour redonner du contraste.
Si vous ne savez pas, prenez noir. C'est ce qui marche dans 80 % des cas.
Blanc
Le cadre blanc disparaît dans les murs blancs. C'est son but. Il convient aux compositions ultra-minimalistes, où l'on veut que seule l'œuvre soit visible, et où le cadre fait office de bordure neutre sans appel visuel.
Il marche particulièrement bien avec les photographies en noir et blanc, les œuvres au passe-partout très important (où le crème du passe-partout devient lui-même un élément graphique), et les œuvres contemporaines abstraites. Il rend mal avec les œuvres anciennes, les couleurs très chaudes, ou les compositions chargées (où il manque de présence).
Le passe-partout
Nos cadres intègrent tous un passe-partout en carton crème, biseauté, de 4 à 5 centimètres autour de l'affiche. C'est un détail qui fait beaucoup. Le passe-partout sépare l'œuvre du cadre, lui donne de l'air, rappelle le rôle muséal du cadre (protéger, mettre à distance). Sans passe-partout, le cadre se confond avec l'affiche, et l'ensemble perd en lisibilité. C'est pour cette raison qu'on ne propose pas de cadre sans passe-partout : ce serait techniquement plus simple, mais visuellement décevant dans 9 cas sur 10.
Dimensions, raccourci
- 30 par 40 centimètres : couloir, mur de cuisine au-dessus d'un plan de travail, chevet, coin lecture. Format intime.
- 50 par 70 centimètres : salon, chambre, salle à manger, au-dessus d'un canapé ou d'un buffet. Format standard, le plus polyvalent.
- 70 par 100 centimètres : grand mur dégagé, entrée, double séjour, plafond haut. Format affirmé, ne se met pas n'importe où.
Pour les murs très grands (plus de 3 mètres de large), envisagez une composition de plusieurs cadres plutôt qu'une pièce unique géante. Visuellement, c'est presque toujours plus intéressant.
