Le problème le plus courant dans un gallery wall raté : des affiches individuellement belles, mais qui ne se parlent pas. Une affiche rouge vif à côté d'une planche botanique verte pastel à côté d'une typographie noire sur fond blanc. Chaque pièce est correcte séparément. Ensemble, c'est un bruit visuel.
La solution n'est pas de tout mettre en noir et blanc, ni d'acheter des affiches assorties dans le même style. La solution est d'identifier un fil conducteur de couleur, puis de choisir les affiches en respectant ce fil. Ce fil peut être une couleur dominante, une palette de deux ou trois couleurs, ou une valeur tonale (clair, sombre).
Méthode 1 : la couleur dominante partagée
La méthode la plus simple. Choisissez une couleur présente dans votre pièce (la couleur du canapé, du tapis, d'un coussin), et achetez des affiches où cette couleur apparaît, même modestement. Si votre canapé est vert sauge, cherchez des affiches où un vert, un turquoise ou un bleu-vert est présent. Vous n'avez pas besoin que toutes vos affiches soient vertes : il suffit qu'elles aient toutes une note de vert, aussi discrète soit-elle.
Cette méthode marche avec toutes les couleurs dominantes de pièce. Un salon avec un tapis bleu marine : cherchez des affiches avec du bleu, du blanc, ou de l'écru. Un salon avec un fauteuil terracotta : cherchez des affiches avec de l'ocre, du rouge atténué, du beige chaud. Le fil de couleur vous donne une cohérence que l'oeil perçoit immédiatement sans la conscientiser.
Méthode 2 : la palette analogue
Les couleurs analogues sont des couleurs voisines sur la roue chromatique. Bleu, bleu-vert, vert : analogue. Orange, rouge-orange, rouge : analogue. Ocre, brun, terracotta : analogue. Un ensemble d'affiches dans des couleurs analogues a une harmonie naturelle parce que les teintes se fondent les unes dans les autres sans heurt.
Les peintres apprennent à composer leurs palettes avant de peindre. Les décorateurs d'intérieur font pareil avant d'acheter les affiches. Ce n'est pas une contrainte : c'est un cadre qui facilite les choix.
Méthode 3 : la neutralisation par le cadre
Si vous avez des affiches aux couleurs disparates que vous tenez à accrocher ensemble, le cadre peut créer l'unité à la place de la couleur. Tous les cadres en noir mat, tous les cadres en chêne identique : l'unité du cadre compense la diversité des affiches. C'est la méthode qu'utilisent les galeristes pour montrer des oeuvres d'artistes différents : des cadres identiques donnent une cohérence visuelle à n'importe quel ensemble.
Ce qu'il faut éviter
- Mélanger des couleurs complémentaires très saturées (rouge vif et vert vif, orange vif et bleu vif) : le contraste est trop fort, il fatigue l'oeil.
- Avoir une seule affiche très colorée dans un ensemble de pièces neutres sans pont de couleur entre elles : l'affiche vive paraît seule et incohérente.
- Acheter toutes vos affiches dans le même camaïeu de beige et écru : ça peut fonctionner, mais c'est souvent sans vie.
- Ignorer la couleur des murs : un mur vert foncé change complètement la lecture des couleurs des affiches accrochées dessus.
