L'architecture est entrée dans l'art bien avant de devenir un sujet d'affiche : la gravure d'élévation et de coupe, héritée des traités de la Renaissance et perfectionnée au XIXe siècle, sert d'abord à enseigner et à documenter les monuments. Puis les avant-gardes du XXe siècle s'en emparent autrement. Robert Delaunay décompose la Tour Eiffel en plans colorés selon les principes de l'orphisme, et le Bauhaus traite la ligne droite, le gratte-ciel et l'escalier comme des exercices de construction pure. Ces affiches d'architecture rassemblent ces deux familles : le relevé savant et la géométrie inventée.
On y croise la Tour Eiffel orphiste de Delaunay, l'élévation XIXe du campanile de Pise, le Duomo de Milan, le Golden Gate de San Francisco, le Castel Nuovo de Naples, ainsi que toute une série de pièces Bauhaus (gratte-ciel de lignes, architecture surréelle, sphères). Graphiques et structurantes, elles aiment les murs nets : une entrée, un bureau, un couloir ou un espace de travail où la rigueur du trait fait écho à l'espace.
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Rena linjer, fasader, flyktpunkter. Hur arkitekturposters ger ett grafiskt interiör struktur, från kontoret till hallen, och varför en svart eller tunn ram passar dem så bra.
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Stilen mid-century modern har funnits overallt i femton ar. Vad det verkligen ar, var det kommer ifran, och vilka affischer som passar utan att falla i karikatyr.